“是别人告诉我，我是一个超现实主义者，但我不是，我从不画梦，我画的都是真实的。”

弗里达·卡罗

墨西哥历史上最富传奇色彩的女性画家

她一生与磨难为伴

人生的大部分时间都在床上度过

作品价格高居全球女画家之首

她信仰共产主义，她酗酒、双性恋，她渴望重生又迷恋死亡，她以挑衅的神情掩盖孤独而沉重的灵魂，用支离破碎描绘绚烂人生。

弗里达的一生听起来就像是斯科特·菲滋杰拉德的小说一样，引人入胜。既悲惨又与纠缠她终身的病魔作斗争。

弗里达的第一幅《自画像》，是送给阿里亚斯的，背景是暗淡的忧郁。她成功地将自己画成一个美丽、脆弱但有活力的女人。她身着浪漫的酒红色天鹅绒服装。画中避免了放纵的风格，强调着她的女人味，脖子细长白皙，表情仍冷峻矜持。画像两边的留白，衬托出丝丝孤单。长久以来，自画像成为对弗里达命运起关键作用的魔力护身符。

《弗里达》电影剧照

作为一位独特、美丽的女性，她两眉于前额连为一线，这种连心眉在传统意识中代表着独立、理性、倔强；

由于毛发较重，嘴边的汗毛看似刮过的“胡子”，但这无法掩盖她性感红唇的风采；

乌黑的杏仁状眼睛，稍稍向外睥睨，射出一丝锐利，令她的智慧、幽默隐藏其中，也借其表露……

《与猴子一起的自画像》，蕴含典型的个人自画像特点，用色强烈，身上的衣饰及背景充满墨西哥氛围。猴子在墨西哥神话中虽是欲望的象征，但它在弗里达眼里却温柔而具灵性。

《戴着荆棘项链与蜂雀的自画像》

画中人物唇丰满、眉如鸥，目光犀利，她敏锐而近乎残忍地透视自己。她身旁有只猫、一只猴子，还有重要的荆棘项链、蜂雀。这些物体的象征意义比脸本身告诉我们的信息更多：蜂鸟引发的自由和欢乐是由死亡支撑的，同时被其颈上的荆棘所桎梏。

从15岁到20岁，弗里达在这5年里已经历了那场改变她全部人生方向的最惨烈的车祸：年9月17日，一辆电车撞上了她和时任男友乘坐的公共汽车，金属扶手从她盆骨位置贯穿身体并穿过她的身体，脊柱断裂为三截，锁骨和两根肋骨折断，盆骨和右腿分别有3处和11处碎裂。医院躺了一个多月才活下来。从那以后，她的生活就变成了无休止地习惯痛苦，一生经历30多次外科手术。为了摆脱被石膏胸衣禁锢在病床上的苦楚，她开始画画，画画从此成为她唯一的天地。肉体上炼狱般的磨难让弗里达的内心成长得坚定而激荡。那时42岁的壁画大师身边短暂地缺席女人，弗里达决心成为他的妻子。

尽管弗里达的生命中充满了痛苦，但她仍然是一个爱交往的人。

在交际中，她常常是不停地说脏话。

她喜欢喝龙舌兰酒，喜欢举办狂欢的宴会，在宴会上，她会对着来宾唱黄色歌曲。

她会对客人讲色情笑话，使所有人——包括她自己——都深感震惊。

弗里达的早期作品受过里维拉（弗里达的丈夫墨西哥壁画艺术家）的影响，像他一样，描绘着墨西哥的社会和日常生活。

里维拉帮助她，使其才华得以施展，指点她：“你必须专心于自己的表达方式”。

因此，弗里达早期绘画中采用的纯朴民间风格恰好掩饰了其绘画经验的缺乏，后来这种原始风格成了她个性化的选择。

“她的画显露出旺盛的表现力，精准描述而又不失朴实，在原创性中没有任何取巧，在坦率的造型中透露出个人特色，作品传达一种生动的感性，其观察力虽相当冷酷，却极为敏锐，她的确是一位真正的艺术家。”

这是里维拉对她的评价。里维拉喜欢弗里达的作品，是她的一大崇拜者；反过来，弗里达也是里维拉最可信赖的批评家。

其后，弗里达的绘画艺术也受到了卢梭的影响。

卢梭被认为是第一个使现实弥漫着梦幻气氛的画家，他擅用交搭法来掩盖自己对于空间透视表达的不足，这恰好和弗里达祈祷画中没有强烈透视的画法如出一辙。

弗里达喜欢将绘画的背景从室内转移到森林中去，在那些没有焦点透视的植物描绘上运用具有“卢梭热带植物”特色的交搭手法，强调植物边缘轮廓的勾画，使叶子或其一部分伸到另一片叶子上，并且通过各种植物的不同形状来层层递进，以显现丛林的茂密和最简单的空间布局。这种手法虽然原始而单纯，但用在植物题材上却能形象、夸张地表达出植物叶片的自然状态及装饰性。不同的是，弗里达舍去卢梭戏剧般的舞台光影效果，以一种现代主义的装饰性作为衬托，来丰富她对墨西哥传统艺术的利用。”

《亨利·医院》年，弗里达怀孕，却在三个月后流产，从此不能再有和孩子。这幅血淋淋的《亨利·医院》是其第一幅金属板画作，其中饱含她对生育的迷恋。

她渴望要一个孩子，但那破裂过的骨盆常常引发流产，以至于做了至少三次人工流产。

奇迹般地逃出死亡的她，一生至少经历了32次大小手术。

生命中的许多时间在病床与轮椅中度过。

她有整整一年躺在床上一动不能动，穿着由皮革、石膏和钢丝作成的支撑脊椎的胸衣。

惟因如此，她的许多画作是在病床上完成的。

病痛与死亡的巨大阴影遮蔽着她，让她用她的画笔捕捉了它们，用它们来隐喻生命中的爱与恨，展现自己支离破碎的情感和恣意丰富的一生。

年，她画过一幅自画像：《迭戈在我脑海里》，画家把自己包裹在一袭如新娘花冠一般的白色头巾里，露出无表情的坚硬的面部，而迭戈的半身小像被镶嵌在她的额头正中，蹙于眉心。

年，弗里达又画了一幅自画像：《迭戈和我》，里维拉仍被嵌在她的眉心和前额之间，只是在丈夫的额上她多画了第三只“永恒之眼”，而在她自己脸上，多了三颗泪珠。新娘一般美丽的花冠不见了，她将一把乱发缠绕在画面之上。这是他们复婚后的第九年。弗里达希望迭戈用“第三只眼”看到什么？是她难以言语的内心吗？

在这两幅画之间，年她还画过另一幅《迭戈和弗里达》。在那里面，她将自己和迭戈的脸各取一半再合二为一，用缠绕的树根在两人脖颈处捆系。在现实中无法获得理想的婚姻关系，她寄望于古老的阿兹特克神话：奥梅特库特利和奥梅齐特华尔男女合身为一体，成为所有生命的起源。

一位评论家在《时代》周刊题为“墨西哥式的自传”的文章中写道：“要将她的生活与她的艺术分割开来是很困难的。她的画就是她的自传。”

《vnadito》

弗里达·卡洛已经去世63年了，但这位墨西哥女画家跌宕起伏的人生却从未被遗忘。在她在墨西哥城南部的故居“蓝屋”已经成为她的博物馆，她的多副作品也被卢浮宫和纽约现代艺术博物馆等著名博物馆所收藏。而年由墨西哥影星萨尔玛·海耶克主演的电影《弗里达》，则在获得6项奥斯卡提名并成为当年威尼斯电影节开幕影片的同时，成为人们想要了解她的一个捷径。

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